三部曲质量呈现出一个直线下滑的走势，邪降3:鬼影随行到这部哪怕在古恩的主流作品序列里大概也只能处于下游水准，基本上通篇都在攒段子，一个个碎裂又宛如背景板般了无生机的巨大奇观场面和愈加乱糟的老歌串烧中完成一段段大部分都并不幽默的笑点填充和靠声嘶力竭的吼叫实现的无效情感起伏，当然浣熊的回忆线是最完整和用心的，但如此做戏方式是否也是一种“偷懒”，叙事在仓促急躁的感觉中“赶向”甚至“等待”结局的到来，各角色的最终选择看似必然实则也是较为突然，转入DC的古恩表露出了强烈的别离意味，愤怒和不舍交织，于是数次在R级边缘试探的挑衅镜头与邪典趣味乃至选择黑人演员出演这个让观众咬牙切齿的反派，以及高潮前牌局上的特罗马教主劳埃德·考夫曼，星爵冰冻的脸部变形为“毒魔”等等，都或许是临别前的一次反叛到底和个性宣言，这也是古恩的选择。

#Cannes2024 看到最后一天第一次想评价“金棕榈水平的电影”——威权在一个家庭中的具体展现，邪降3:鬼影随行总会在最后从说教走向控制。有缺陷，不理解小女儿的偷枪动机，但那又如何，残酷的现实被直接摔到异国观众面前，第四面墙其实从不存在。它把现实架在电影之上，竖版视频成为电影走向现实的缺口，当历史发生，摄像机将被交给每一个人，我们所见即是我们的表达。

憋屈的印度女性，怪不得要有一个节日专门用来棍打老公。“不要拿文化做借口。”“政策不关乎到个人利益的话，谁都不会执行。”结婚前的戏实在无趣无聊，厕所抓马开始后就好玩起来了，最后落点到对抗迂腐传统和官僚体制上；感觉印度电影比韩国电影的社会批判要来得更走心点

岳掌门的葵花宝典果然称霸江湖

主旋律电影，满满的抗日情怀和意淫升华，片子还是过长，前半段基本是人物的背景交待和关系表明，拖沓至极，后半段开始燃起，猛虎嘴撕人类场面震撼，邪降3:鬼影随行以德报恩的桥段人性化处理，与血战场景形成比对。比较纳闷的一点，都自称专业捕猎手，老虎一出现，手持炮枪的猎手们早就自乱阵脚，过于夸张化的表达